调整LP唱盘的八大基本功 在LP时代，许多人终其一生听LP唱片，然而，他们可能连唱头要调整三个角度都不知道。 只知道唱頭鎖上唱頭蓋，加上適當針壓就能唱出聲音了。只知道唱头锁上唱头盖，加上适当针压就能唱出声音了。 從「知」的角度來看，他們可說是糊里糊塗的聽著唱片。从「知」的角度来看，他们可说是糊里糊涂的听着唱片。 從「不知」的角度來看，他們才是真正幸福的LP迷，因為他們從來未曾感受到調整唱頭唱臂的痛苦。从「不知」的角度来看，他们才是真正幸福的LP迷，因为他们从来未曾感受到调整唱头唱臂的痛苦。 調整唱頭唱臂有什麽痛苦呢？调整唱头唱臂有什么痛苦呢？ 第一：聲音不穩定。第一：声音不稳定。 往往今天聽了好聲，明天聲音就跑掉了。往往今天听了好声，明天声音就跑掉了。 至於為什麽聲音會跑掉？至于为什么声音会跑掉？ 從來這就是無頭公案。从来这就是无头公案。 也因為聲音不穩定，LP時代邀請人來家裏聆樂時，往往就因為聲音跑掉而尷尬極了。也因为声音不稳定，LP时代邀请人来家里聆乐时，往往就因为声音跑掉而尴尬极了。 第二：越調越迷糊：每一個人在調整唱頭唱臂時都想要越調越好，但往往反覆調過幾次之後，聽覺越來越遲鈍，越來越迷糊，也越來越不敢確定到底哪一次聲音最好。第二：越调越迷糊：每一个人在调整唱头唱臂时都想要越调越好，但往往反复调过几次之后，听觉越来越迟钝，越来越迷糊，也越来越不敢确定到底哪一次声音最好。 調到後來，經常就是心神耗盡，疲勞崩潰收場。调到后来，经常就是心神耗尽，疲劳崩溃收场。 第三：變數大多。第三：变数大多。 就以唱片本身來說好了，唱片彎曲不說，每個廠牌的唱片厚度還不一樣。就以唱片本身来说好了，唱片弯曲不说，每个厂牌的唱片厚度还不一样。 唱片彎曲其他的調整就都白費了，因為所有的角度都會不正確。唱片弯曲其他的调整就都白费了，因为所有的角度都会不正确。 而厚薄不同也讓費心調好的垂直循軌角V.T.A心血泡湯，因為我們爭的也就是那零點零幾公分的差異。而厚薄不同也让费心调好的垂直循轨角V.T.A心血泡汤，因为我们争的也就是那零点零几公分的差异。 第四：要非常小心。第四：要非常小心。 為什麽非常小心是痛苦之一？为什么非常小心是痛苦之一？ 當然羅，因為祇要您一不小心，昂貴的唱針就會被您弄斷。当然罗，因为只要您一不小心，昂贵的唱针就会被您弄断。 唱針一弄斷至少就要花個幾千幾萬，您不會心疼痛苦嗎？唱针一弄断至少就要花个几千几万，您不会心疼痛苦吗？ 基於這四大痛苦，所以今日CD盛行真是救苦救難菩薩，讓大多數人從苦海中解脫。基于这四大痛苦，所以今日CD盛行真是救苦救难菩萨，让大多数人从苦海中解脱。 奇怪？奇怪？ 既然聽LP唱片那麽的痛苦，為什麽還有人甘之如飴呢？既然听LP唱片那么的痛苦，为什么还有人甘之如饴呢？ 其實答案也很簡單。其实答案也很简单。 第一：聽LP唱片有成就感。第一：听LP唱片有成就感。 調整功夫的高低直接就影響到聲音的好聽與否，功夫不夠，聲音就不好聽；功夫好，大家都稱讚。调整功夫的高低直接就影响到声音的好听与否，功夫不够，声音就不好听；功夫好，大家都称赞。 因此，聽LP唱片比聽CD要來得有成就感。因此，听LP唱片比听CD要来得有成就感。 第二：LP是類比的聲音。第二：LP是类比的声音。 類比聲音裏有數位聲音所無法企及的許多細節，而且音質也更自然。类比声音里有数位声音所无法企及的许多细节，而且音质也更自然。 這也是許多人仍不放棄聽LP唱片的主要原因。这也是许多人仍不放弃听LP唱片的主要原因。 對于從LP時代跨到CD時代的LP迷而言，調整唱頭唱臂的一些基本功夫他們皆已具備。对于从LP时代跨到CD时代的LP迷而言，调整唱头唱臂的一些基本功夫他们皆已具备。 而對于那些要從CD時代跨入LP領域的新LP迷而言，他們恐怕就沒有這些基本功夫。而对于那些要从CD时代跨入LP领域的新LP迷而言，他们恐怕就没有这些基本功夫。 因此，我在這裡想以最簡單的方式來為這些新鮮人講述調整唱盤系統的八大基本功。因此，我在这里想以最简单的方式来为这些新鲜人讲述调整唱盘系统的八大基本功。 有了這八大基本功之後，您再往更細微的地方去發展，很快的就會有所成就。有了这八大基本功之后，您再往更细微的地方去发展，很快的就会有所成就。 第一功：調唱盤、轉盤的水平 第一功：调唱盘、转盘的水平 這裡所說的唱盤包括整座唱盤本身以及轉盤。这里所说的唱盘包括整座唱盘本身以及转盘。 尤其是轉盤，如果轉盤本身沒有水平，那就沒什麽戲好唱了。尤其是转盘，如果转盘本身没有水平，那就没什么戏好唱了。 為什麽？为什么？ 由于它不水平，抗滑會有問題，唱片溝槽二側受力也不同。由于它不水平，抗滑会有问题，唱片沟槽二侧受力也不同。 這樣一來，許多問題就會產生。这样一来，许多问题就会产生。 調整方法：使用水平儀。调整方法：使用水平仪。 水平儀有二種，一種是圓形中間有孔的，可以套在轉軸中央。水平仪有二种，一种是圆形中间有孔的，可以套在转轴中央。 另一種是長型的，可以測較大面積的表面水平與否。另一种是长型的，可以测较大面积的表面水平与否。 最好的方法就是二種都準備，先用長型水平儀側唱盤水平與否。最好的方法就是二种都准备，先用长型水平仪侧唱盘水平与否。 然後再用圓形的測轉盤水平與否。然后再用圆形的测转盘水平与否。 至於要如何調轉盤的水平，由于各種唱盤的懸浮系統都不一樣，因此無法在此詳述。至于要如何调转盘的水平，由于各种唱盘的悬浮系统都不一样，因此无法在此详述。 檢驗成果：以目視檢驗，看氣泡是否在中間就對了。检验成果：以目视检验，看气泡是否在中间就对了。 第二功：調唱頭超距（Overhang） 第二功：调唱头超距（Overhang） 顧名思義，唱頭超距就是唱頭針尖與轉盤軸心之間的距離。顾名思义，唱头超距就是唱头针尖与转盘轴心之间的距离。 為什麽針尖與轉盤軸心之間要有這小段距離呢？为什么针尖与转盘轴心之间要有这小段距离呢？ 如果將唱頭拉到轉盤軸心上，針尖剛好落在轉盤軸心上不好嗎？如果将唱头拉到转盘轴心上，针尖刚好落在转盘轴心上不好吗？ 不好！不好！ 因為這樣一來，唱針在唱片上面循軌時針尖角度的「失真」會比較大。因为这样一来，唱针在唱片上面循轨时针尖角度的「失真」会比较大。 這麽說來，超距越大循軌角度的失真不就越小嗎？这么说来，超距越大循轨角度的失真不就越小吗？ 也不對！也不对！ 超距必須保持在一定的範圍內唱針循軌角度的失真才會最小。超距必须保持在一定的范围内唱针循轨角度的失真才会最小。 因此，每一支唱臂在設計時就已決定它的有效長度（Effective Arm Length。針尖與唱臂軸心之間的直線距離）來讓循軌角度的失真達到最小。因此，每一支唱臂在设计时就已决定它的有效长度（EffectiveArmLength。针尖与唱臂轴心之间的直线距离）来让循轨角度的失真达到最小。 而超距的調整就是要得到最正確的唱臂有效長度。而超距的调整就是要得到最正确的唱臂有效长度。 超距如果不對，最明顯的問題就是唱針越唱到唱片內圈，雜音會越大，聲音會越難聽，因為各種循軌的失真都加大了。超距如果不对，最明显的问题就是唱针越唱到唱片内圈，杂音会越大，声音会越难听，因为各种循轨的失真都加大了。 調整方法：通常唱臂規格上都會告訴您超距是多少。调整方法：通常唱臂规格上都会告诉您超距是多少。 如果您有量測的工具，就可以用它來量超距。如果您有量测的工具，就可以用它来量超距。 如果沒有，也可以放一支尺在轉盤軸心旁，然後將唱臂拉到尺旁，看看唱針的超距是多少。如果没有，也可以放一支尺在转盘轴心旁，然后将唱臂拉到尺旁，看看唱针的超距是多少。 檢測成果：目視即可。检测成果：目视即可。 千萬不要小看超距，一定要將唱針調整到正確的超距位置上，否則，循軌失真會加大。千万不要小看超距，一定要将唱针调整到正确的超距位置上，否则，循轨失真会加大。 如果您使用正切型唱臂，那就不必調整超距，祇要將針尖定在正切線上就沒有循軌誤差了。如果您使用正切型唱臂，那就不必调整超距，只要将针尖定在正切线上就没有循轨误差了。 當然，要將針尖完全準確的落住整條正切線上，還是需要花功夫調整的。当然，要将针尖完全准确的落住整条正切线上，还是需要花功夫调整的。 第三功：調唱頭方位角（Azimuth） 第三功：调唱头方位角（Azimuth） 在此要先做說明，不論您調整唱頭的什麽角度，它所關係到的就是唱針在溝槽裏接觸的情況。在此要先做说明，不论您调整唱头的什么角度，它所关系到的就是唱针在沟槽里接触的情况。 如果各種角度不正確，說得簡單些就是唱針循軌不對。如果各种角度不正确，说得简单些就是唱针循轨不对。 說得仔細些就是會產生相位不正確、二聲道音量大小不對、雜音增多等問題。说得仔细些就是会产生相位不正确、二声道音量大小不对、杂音增多等问题。 而這些問題又會衍生出定位不清楚、音像會飄、二聲道聲音不平衡、音質不佳、音色不正確、聲音太悶或太刺耳等等諸多問題。而这些问题又会衍生出定位不清楚、音像会飘、二声道声音不平衡、音质不佳、音色不正确、声音太闷或太刺耳等等诸多问题。 換句話說，唱頭的各種角度如果沒調好，那幾乎就是萬惡之源。换句话说，唱头的各种角度如果没调好，那几乎就是万恶之源。 所以，我把各種唱頭角度的調整列在最前面。所以，我把各种唱头角度的调整列在最前面。 調整方法：調方位角就是自己面對唱頭，將唱頭朝順時鍾或逆時鐘方向扭動。调整方法：调方位角就是自己面对唱头，将唱头朝顺时钟或逆时钟方向扭动。 有些唱臂的唱頭蓋是活動的，可以藉扭動而調整方位角。有些唱臂的唱头盖是活动的，可以借扭动而调整方位角。 然而，有些唱臂的唱頭蓋與唱臂是一體的，此時則要從唱臂根部調整。然而，有些唱臂的唱头盖与唱臂是一体的，此时则要从唱臂根部调整。 如果遇上整支唱臂都固定不可調的（如Rega唱臂）怎麽辦？如果遇上整支唱臂都固定不可调的（如Rega唱臂）怎么办？ 此時就祇好靠塞薄墊片在唱頭與唱頭蓋之間來調整了。此时就只好靠塞薄垫片在唱头与唱头盖之间来调整了。 檢驗成果：傳統上，檢驗的工具就是耳朵。检验成果：传统上，检验的工具就是耳朵。 當您的耳朵聽到最美、最不尖銳刺耳、最不乾澀、最有光澤、定位最明晰、音場後方與左右二側最清楚、雜音最少的聲音時，那就對了。当您的耳朵听到最美、最不尖锐刺耳、最不干涩、最有光泽、定位最明晰、音场后方与左右二侧最清楚、杂音最少的声音时，那就对了。 此外，蔡炳榮在「音響論壇」83年1月25日出版的冬季特刊中第69頁，曾提起將唱頭訊號反相來調唱頭方位角。此外，蔡炳荣在「音响论坛」83年1月25日出版的冬季特刊中第69页，曾提起将唱头讯号反相来调唱头方位角。 這種方法必須拆卸唱頭連線，一不小心就會將唱針弄斷，在試時要特別小心。这种方法必须拆卸唱头连线，一不小心就会将唱针弄断，在试时要特别小心。 第四功：調水平循軌角（Lateral Tracking Anale） 第四功：调水平循轨角（LateralTrackingAnale） 將Lateral譯成「水平」並不恰當，說它是「補償角Offset Angle」恐怕還來得傳神些。将Lateral译成「水平」并不恰当，说它是「补偿角OffsetAngle」恐怕还来得传神些。 不過這是相對于垂直循軌角的說法。不过这是相对于垂直循轨角的说法。 說得白話些，水平循軌角就是當您面對唱頭時，看唱頭「正不正」。说得白话些，水平循轨角就是当您面对唱头时，看唱头「正不正」。 如果不正的話，唱針的左緣與右緣所接觸到的唱片溝槽就會有相位差產生。如果不正的话，唱针的左缘与右缘所接触到的唱片沟槽就会有相位差产生。 調整方法：假若您有格狀量規（Alignment Protractor），可以將唱針放在量規所定的針尖點上，然後以目視，看唱頭左右、前後的邊線是否與量規上的線條平行。调整方法：假若您有格状量规（AlignmentProtractor），可以将唱针放在量规所定的针尖点上，然后以目视，看唱头左右、前后的边线是否与量规上的线条平行。 如果不正，則將唱頭朝左或右轉動。如果不正，则将唱头朝左或右转动。 請注意，前面的方位角是朝順時鍾或逆時鍾方向扭動，而水平循軌角是朝左或右轉動。请注意，前面的方位角是朝顺时钟或逆时钟方向扭动，而水平循轨角是朝左或右转动。 假若您手上什麽量規也沒有，也可以以唱頭蓋的左、右側緣線條為基準去調。假若您手上什么量规也没有，也可以以唱头盖的左、右侧缘线条为基准去调。 檢驗成果：還是與方位角、超距一樣，當您聽到最美、最不尖銳剌耳、最不乾澀、最有光澤、定位最明晰、音場後方與左右二側最清楚、雜音最少的聲音時，那就對了。检验成果：还是与方位角、超距一样，当您听到最美、最不尖锐剌耳、最不干涩、最有光泽、定位最明晰、音场后方与左右二侧最清楚、杂音最少的声音时，那就对了。 第五功：調垂直循軌角（Vertical Tracking Angle） 第五功：调垂直循轨角（VerticalTrackingAngle） 垂直循軌角就是藉著調整唱臂支軸的高、低，改變唱針在唱片溝槽中的垂直角度。垂直循轨角就是借着调整唱臂支轴的高、低，改变唱针在唱片沟槽中的垂直角度。 請您先把唱片刻片時的那支刻片針想像成鋤頭，唱片就是土地。请您先把唱片刻片时的那支刻片针想象成锄头，唱片就是土地。 當鋤頭往下鋤時，會產生斜向的垂直角度。当锄头往下锄时，会产生斜向的垂直角度。 而當唱針在唱片上重播時，其往下鋤的角度也要剛好與第一次鋤地時的角度相同，這樣才不會有失真。而当唱针在唱片上重播时，其往下锄的角度也要刚好与第一次锄地时的角度相同，这样才不会有失真。 其實，不論是水平循軌角、方位角或垂直循軌角，它的道理就像鋤地般這麽簡單。其实，不论是水平循轨角、方位角或垂直循轨角，它的道理就像锄地般这么简单。 調整方法：無論唱臂軸心是怎麽鎖緊的，調整時就祇是鬆開螺絲，然後往上或往下調整「一點點」高度再鎖緊。调整方法：无论唱臂轴心是怎么锁紧的，调整时就只是松开螺丝，然后往上或往下调整「一点点」高度再锁紧。 請注意，我是說調整「一點點」。请注意，我是说调整「一点点」。 這個一點點並不是1公分或0·5公分，它應該是以0·1公分以下的「微距」來調整的。这个一点点并不是1公分或0·5公分，它应该是以0·1公分以下的「微距」来调整的。 許多時候，我們祇是用「彈指神功」在唱臂軸心上輕彈…下而已。许多时候，我们只是用「弹指神功」在唱臂轴心上轻弹…下而已。 為什麽祇要調整這麽一點點呢？为什么只要调整这么一点点呢？ 因為您在唱臂軸心上的高低調整一點點，就會是針尖在溝槽中垂直角度變化的「一大點」。因为您在唱臂轴心上的高低调整一点点，就会是针尖在沟槽中垂直角度变化的「一大点」。 以前，當唱臂軸心還是以一根螺絲鎖緊的時代，懂得精調V.T.A.的LP迷都苦於那根螺絲鎖不緊，聲音會跑。以前，当唱臂轴心还是以一根螺丝锁紧的时代，懂得精调V.T.A.的LP迷都苦于那根螺丝锁不紧，声音会跑。 後來的唱臂改良許多，鎖不緊的問題得到有限度的改善。后来的唱臂改良许多，锁不紧的问题得到有限度的改善。 調整後，我們要從唱臂側面觀察，看看當唱針停在靜止的唱片表面時，唱頭蓋頂、唱臂是否與唱片表面平行？调整后，我们要从唱臂侧面观察，看看当唱针停在静止的唱片表面时，唱头盖顶、唱臂是否与唱片表面平行？ 依我的經驗，通常唱臂後面都要高一點點會比較好聽。依我的经验，通常唱臂后面都要高一点点会比较好听。 不過，這高一點點如果不仔細看也是差不多平行的。不过，这高一点点如果不仔细看也是差不多平行的。 檢驗成果：通常，V.T.A.太高聲音會比較刺耳，V.T.A.太低聲音會比較沉或高頻失去光澤。检验成果：通常，V.T.A.太高声音会比较刺耳，V.T.A.太低声音会比较沉或高频失去光泽。 到底要調到什麽地步，那真是祇有天知道與您知道了。到底要调到什么地步，那真是只有天知道与您知道了。 講完唱頭三種角度的調整，在此我還要提醒各位二個很重要的關鍵。讲完唱头三种角度的调整，在此我还要提醒各位二个很重要的关键。 其一是以上我所說的調整都是假設唱頭的針桿沒有左右偏斜、唱針的針尖也沒有偏斜的理想狀態。其一是以上我所说的调整都是假设唱头的针杆没有左右偏斜、唱针的针尖也没有偏斜的理想状态。 事實上，大部分的唱頭針桿與針尖都是歪歪斜斜的。事实上，大部分的唱头针杆与针尖都是歪歪斜斜的。 其實這就是為什麽唱頭會那麽難調的原因：您以為把它調正了，事實上它是不正的。其实这就是为什么唱头会那么难调的原因：您以为把它调正了，事实上它是不正的。 我的意思是：有時候不要只相信眼睛所看到的「正」，而應該也相信耳朵所聽到的「正」。我的意思是：有时候不要只相信眼睛所看到的「正」，而应该也相信耳朵所听到的「正」。 其二是我再次強調「彈指神功」的重要性。其二是我再次强调「弹指神功」的重要性。 當您調整水平循軌角、垂直循軌角、方位角到最後階段時，所能使用的就是彈指神功，因為此時用手指去扭轉的力量已經太大了，唯有彈指神功才能將球彈進洞。当您调整水平循轨角、垂直循轨角、方位角到最后阶段时，所能使用的就是弹指神功，因为此时用手指去扭转的力量已经太大了，唯有弹指神功才能将球弹进洞。 至於彈的力量要多大，那就看您的功力了。至于弹的力量要多大，那就看您的功力了。 第六功：調整抗滑力（Antiskating Force） 第六功：调整抗滑力（AntiskatingForce） 假若是正切型唱臂，由于它是從外到內正切橫走的，因此沒有內滑力的問題。假若是正切型唱臂，由于它是从外到内正切横走的，因此没有内滑力的问题。 如果是一般支點固定式唱臂，則由于唱臂循軌時向內的慣性關係，會產生一股往內拉的力量。如果是一般支点固定式唱臂，则由于唱臂循轨时向内的惯性关系，会产生一股往内拉的力量。 因此，我們就必須在唱臂上設計一股反方向向外拉的力量，以平衡向內滑動的力量。因此，我们就必须在唱臂上设计一股反方向向外拉的力量，以平衡向内滑动的力量。 無論抗滑力是用吊鎚、磁鐵、彈簧、或固定金屬片來達成，其精度都是很差的。无论抗滑力是用吊锤、磁铁、弹簧、或固定金属片来达成，其精度都是很差的。 一般而言，廠方會建議您將抗滑調整到與針壓相同的數字標示上。一般而言，厂方会建议您将抗滑调整到与针压相同的数字标示上。 這並不代表針壓的力量與抗滑的力量是相同的，它只不過是要方便用家調整而已。这并不代表针压的力量与抗滑的力量是相同的，它只不过是要方便用家调整而已。 如果抗滑調整得太離譜會發生什麽事情呢？如果抗滑调整得太离谱会发生什么事情呢？ 某聲道的雜音會比較大，當然，針尖的磨損就不均勻了。某声道的杂音会比较大，当然，针尖的磨损就不均匀了。 調整方法：有人會用光滑的測試唱片來調整，不過，光滑表面的唱片因為沒有溝槽，所以其摩擦力是與真正有音樂的唱片不同的。调整方法：有人会用光滑的测试唱片来调整，不过，光滑表面的唱片因为没有沟槽，所以其摩擦力是与真正有音乐的唱片不同的。 有人會看針桿偏向那一邊，而修正抗滑。有人会看针杆偏向那一边，而修正抗滑。 最正確的方式當然是用顯微鏡觀察針尖的磨損情況，再藉此調整抗滑力。最正确的方式当然是用显微镜观察针尖的磨损情况，再借此调整抗滑力。 不過，那也已經是在磨損產生後的亡羊補牢了。不过，那也已经是在磨损产生后的亡羊补牢了。 檢驗成果：總之，二聲道沒有特別的雜音，二聲道沒有失衡的現象，那就對了。检验成果：总之，二声道没有特别的杂音，二声道没有失衡的现象，那就对了。 理論上正切唱臂不須調整抗滑力。理论上正切唱臂不须调整抗滑力。 不過，如果唱盤或轉盤沒有水平的話，也會產生側滑的力量，不可不慎。不过，如果唱盘或转盘没有水平的话，也会产生侧滑的力量，不可不慎。 第七功：調整針壓（Tracking Force） 第七功：调整针压（TrackingForce） 從中文字面上看，很容易誤解針壓是指唱片溝槽承受到唱針的單位面積壓力。从中文字面上看，很容易误解针压是指唱片沟槽承受到唱针的单位面积压力。 其實，從英文上看，就清楚很多了，它應該是「循軌力」而不是針壓。其实，从英文上看，就清楚很多了，它应该是「循轨力」而不是针压。 不過在習慣上，我們都以針壓稱之。不过在习惯上，我们都以针压称之。 所謂針壓，就是唱臂到底要施加多少重量給唱頭，才能讓唱針達到它應有的循軌能力。所谓针压，就是唱臂到底要施加多少重量给唱头，才能让唱针达到它应有的循轨能力。 關于這點，其實已經沒什麽爭議的了，唱頭說明書上建議多少針壓，您用多少就錯不了。关于这点，其实已经没什么争议的了，唱头说明书上建议多少针压，您用多少就错不了。 唯一要注意的是高順服度（Compliance，單位為10-6cm／Dyne）的唱頭要配輕質量的唱臂；低順服度的唱頭要配重質量的唱臂。唯一要注意的是高顺服度（Compliance，单位为10-6cm／Dyne）的唱头要配轻质量的唱臂；低顺服度的唱头要配重质量的唱臂。 否則，整個唱針/唱臂的共振點會落入人耳可聽範圍內，產生音染。否则，整个唱针/唱臂的共振点会落入人耳可听范围内，产生音染。 調整方法：如果唱臂上附有調針壓的裝置，則依說明書指示為之。调整方法：如果唱臂上附有调针压的装置，则依说明书指示为之。 如果像有些正切型唱臂，必須以針壓器來量針壓時，則必須找到精確的針壓器來量。如果像有些正切型唱臂，必须以针压器来量针压时，则必须找到精确的针压器来量。 可是，市面上大部分的針壓器看起來都相當簡陋，令人不敢相信它的精確性。可是，市面上大部分的针压器看起来都相当简陋，令人不敢相信它的精确性。 不過，似乎也沒有更好的方法來量針壓。不过，似乎也没有更好的方法来量针压。 檢驗成果：如果針壓太輕，則可能會有雜音增多以及音像會飄的問題產生，甚至無法循軌。检验成果：如果针压太轻，则可能会有杂音增多以及音像会飘的问题产生，甚至无法循轨。 此外，低頻的量也會減少。此外，低频的量也会减少。 反之，針壓太重的話聲音聽起來比較沒有光澤。反之，针压太重的话声音听起来比较没有光泽。 第八功：唱盤避震 第八功：唱盘避震 由於LP唱盤系統就是靠針尖振動而產生音樂的訊號，所以任何多馀的振動對于LP唱盤系統而言都是大害。由于LP唱盘系统就是靠针尖振动而产生音乐的讯号，所以任何多馀的振动对于LP唱盘系统而言都是大害。 對于唱盤有害的振動源來自二處，一處是聲波在空氣中的振動；另一處則是經由地上傳到唱盤的振動。对于唱盘有害的振动源来自二处，一处是声波在空气中的振动；另一处则是经由地上传到唱盘的振动。 空氣中的振動我們無計可施，除非是將唱盤放在另外一個房間中。空气中的振动我们无计可施，除非是将唱盘放在另外一个房间中。 而經由地上傳到唱盤的振動我們則可以用各種方法來隔離。而经由地上传到唱盘的振动我们则可以用各种方法来隔离。 由于振動的頻率有低有高，因此使用單一材料來避震時往往會顧此失彼。由于振动的频率有低有高，因此使用单一材料来避震时往往会顾此失彼。 例如使用高阻尼性的軟質膠來避震時，可以有效的吸收低頻的振動。例如使用高阻尼性的软质胶来避震时，可以有效的吸收低频的振动。 但是，對于較高頻率的振動則沒什麽效果。但是，对于较高频率的振动则没什么效果。 反之亦然。反之亦然。 所以，「軟硬兼施」往往是避震的必要手段。所以，「软硬兼施」往往是避震的必要手段。 例如，在地上先放厚重的石材墊，再於石材墊上放軟質吸震膠，吸震膠上才放唱盤。例如，在地上先放厚重的石材垫，再于石材垫上放软质吸震胶，吸震胶上才放唱盘。 市面上也有些三明治結構的唱盤墊，同樣也可以吸收不同頻率的震動。市面上也有些三明治结构的唱盘垫，同样也可以吸收不同频率的震动。 不過，在LP唱盤已是黃昏夕陽的今日，要買到墊材恐怕已不容易，所以最好還是自己動手避震。不过，在LP唱盘已是黄昏夕阳的今日，要买到垫材恐怕已不容易，所以最好还是自己动手避震。 八大基本功看完，我想您會認為原來調整唱頭唱臂是那麽的簡單，並沒有前輩所說的那麽難。八大基本功看完，我想您会认为原来调整唱头唱臂是那么的简单，并没有前辈所说的那么难。 沒錯，如果您要達到60分的門檻標準，以上八大基本功已經夠用了。没错，如果您要达到60分的门槛标准，以上八大基本功已经够用了。 但是，如果您想要達到60分甚至90分的境界，那恐怕就非得有過人的毅力、敏銳的耳力，以及對音樂的正確品味不可。但是，如果您想要达到60分甚至90分的境界，那恐怕就非得有过人的毅力、敏锐的耳力，以及对音乐的正确品味不可。 想試試看嗎？想试试看吗？ 來吧，不要遲疑。来吧，不要迟疑。